|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
Un créateur de mode fait défiler des mannequins avec des habits virtuels
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
Dans la série d’autoportraits intitulée « White Shoes » réalisée entre 2012 et 2014, Nona Faustine se met en scène à New-York dans des lieux emblématiques de l’histoire de l’esclavage. Trônant sur un caisson en carton au beau milieu de Wall Street, elle fait fi du flux des passants et nous rappelle qu’autrefois s’y trouvait un grand marchés aux esclaves.
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
Douze femmes pour un boléro
Après avoir créé de nombreux spectacles au Portugal, Mónica Calle conquiert la scène internationale.
Créé en 2017, Ensaio para uma cartografia est une œuvre bouleversante d’humanité qui réunit douze actrices âgées de vingt-deux à cinquante ans. Elles ne sont ni musiciennes ni danseuses.
Elles tentent pourtant d’exécuter collectivement quelques routines de danse classique sur le Boléro de Ravel ou osent jouer la septième symphonie de Beethoven avec des instruments à cordes.
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
L’arme la plus puissante de la femme, son costume le plus fort est en fait sa nudité.
Pas celle déformée par la surpuissante, la provocation et la rébellion féministe, mais cette nudité même qui a été donnée à la Femme par Mère Nature, destinée à s’harmoniser avec la nature elle-même de la manière la plus vierge.
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
Voir la vidéo à la suite
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
Voir la vidéo :
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
L’image du cochon capitaliste gagne une relecture dans la performance.
Au lieu de penser à la figure centralisée de l’oppresseur, l’œuvre présente le système comme un organisme autorégulateur, qui impose sa logique à des mouvements divergents. Les individus sont considérés comme des êtres politiques, des gens qui portent le masque de cochon et aident à soutenir la structure du monde.
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
|
LA SUITE DE CET ARTICLE Souscrire abonnement |
par 
